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两宋时期，婴戏图创作进入成熟时期，在创作数量、表现内容、转达的意蕴等方面都达到了一定的高度，这是中国美术史上婴戏图发展的顶峰，也是婴戏图发展的黄金时期。
宋朝婴戏图对儿童神态的刻画，鲜活生动，表现出儿童天真可爱，无忧无虑的特点，所表现的儿童形象具有明显的儿童体貌特点和精神特质，行动举止任性天真。
出现抢夺食物、戏犬扑蝶、攀树爬垣、捉蟋蟀、放风筝等丰富多样的活动。
黄宾虹在《虹庐画谈》中讲宋朝画家选题之风尚概况以下：
“一人、二婴、三山、四花、五兽、六神佛。”
可见，婴戏图在宋朝是非常受欢迎的一种绘画题材。宋朝婴戏图描绘儿童生活场景，与当时大众期盼天伦之乐的风俗和审美相一致。
两宋时期的婴戏图对各种游戏与玩具的描绘是写实而细致的，直观地显现出当时的儿童所喜爱的玩具是什么模样的，所酷爱的游戏有哪些。
画面中的儿童形象鲜活，体度如生，每个孩童的长相、神情、动作，都各不相同，对儿童沉醉于游戏，被游戏吸引的神情更是描绘得生动传神。
宋朝婴戏图中的孩童嬉戏打闹，结伴顽耍，场面欢乐热烈。让我们看到在严格的人伦纲常要求之下，儿童生活轻松自由的一面。
匠人所绘的儿童百态与理学家所提倡的儿童应当静坐勿动、勿嬉虫鱼是相反的，这与现代人对古代儿童的生活的一般认识是不同的。
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