生平与剧作
关汉卿大约生于金末，由金入元，卒于元成宗大德年间，他的生活年代可能在1210——1300年间。
关汉卿是一个一辈子落拓、不屑做官的文人，是一个多才多艺、放浪不羁、性情倔犟的艺术家。
在下层文人作家中，关汉卿是以及戏院歌场关系很是密切的一名作家，他出入瓦舍，与书会才人、民间艺人交往亲密。他不但写作剧本，而且还亲身参加舞台演出，“躬践排场，面敷粉墨……偶倡优而不辞”。
这些阅历使他的剧作
作为浪子文人，浪子的风流与儒者的情怀，在关汉卿身上交融在一块儿，使他的剧本于市民性以外，也表现出一定的文人道。当他以儒者的视线察看社会、体味人生、审视历史的时候，他深切地体会到了现实的丑恶，历史的变幻，人道的弱点，和低微生命与命运的抗争。他评价历史、慨叹人生，并将这类种体会出现到剧本中，使其剧作透露出儒者的悲思。
艺术成绩
关汉卿的杂剧时时流露着他的儒生本质，他以他的儒生本质晋升了杂剧剧本的思想价值；同时作为“戏班领袖”、“杂剧班头”的关汉卿又以他对杂剧程式以及技艺的熟识，以他的多才多艺，充沛施展着杂剧情势的特色，使他的剧本合适舞台演出，拥有强烈的戏剧性以及艺术吸引力。
关汉卿是元初的杂剧艺术情势趋向完备，剧作的戏剧性增强，戏剧冲突集中，人物形象光鲜，语言文白结合。
关汉卿杂剧的艺术成绩，首先在于他对人物的塑造。关汉卿擅长将人物放在尖利的冲突中来表现。
《窦娥冤》中的窦娥，剧本极力刻划的是她的孝顺、仁慈与刚烈。而不管是仁慈，还是刚烈，都是在生与死的尖利冲突中一点一点地表现出来的。
关汉卿的剧本矛盾集中，主干凸起，情节富于变化。杂剧的语言自然、逼真、纯朴、既切合剧情，又富于个性。同是淋漓的诉说，《窦娥冤》中负屈衔冤的窦娥唱出的曲词责天骂地，充溢愤激，正写出身死关头，窦娥满肚子的委屈，显示出窦娥性情中刚强的一面。
而《诈妮子》中被情人遗弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白与忿忿中，透露出一份怨天尤人。同时，人物的身份不同，语言也会不同。《拜月亭》中的王瑞兰是一名大家闺秀，她在逃难途中与书生蒋世隆结成夫妻，但却被父亲拆散，最后，瑞兰父亲招状元为婿，瑞兰与世隆在婚礼上不期而遇。这时候，面对世隆的责怪，瑞兰有一番变白：
在《调风月》中，燕燕看到小千户不高兴，也有一段表白：
两人的唱词一样直白，但瑞兰的分辨，口气端庄、堂堂正正，伤心中的据理力争，时时流露着自信以及精神上的高贵。而燕燕的一席话则谨慎翼翼，体贴中有一份逢迎，是处在低微地位的侍女的说话。在关汉卿的笔下，人物的处境、遭受、身份不同，说话的语调以及感情颜色也完整不同。
文人的视线与学识，加之对勾栏的熟识使关汉卿创作出不朽的剧作，在戏曲史上占有了举足轻重的地位；同时也帮助杂剧这类戏曲情势迅速成熟，成为有元一代文学的重要代表。
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